Und Hasen, Hasen schneit es fort, Millionen jede Stund’

Nachdem Hans Peter Litscher im Spätherbst 1962, noch nicht trocken hinter den Ohren, Martin Distelis «Tollem Jäger» von 1838 ausgesetzt worden war, soll er jahrelang an einem «Hasentrauma» gelitten und immer und immer wieder von Alpträumen heimgesucht worden sein, in denen blutrünstige Hasenrudel zähnefletschend bei Vollmond über ihn herfielen, bis er jeweils, im Morgengrauen, in Angstschweiss gebadet aus dem Schlaf aufschreckte.

Erst «Herr Doktor» Jean Christophe Ammann, der Distelis Bild im Kontext der 68er-Unruhen als «Aufstand der Hasen» deutete, Litscher Zugang zu geistesverwandten «aufständischen Hasen-Begeisterten» der «documenta V» in Kassel verschaffte und Litschers «Manabozho I» & «Manabozho II» in den frühen 1970er-Jahren im Kunstmuseum Luzern präsentierte, ermöglichte es dem Geplagten, sich von seinem «Hasentrauma» zu befreien.

Zur Seite gestanden haben Ammann bei diesem Befreiungsschlag – selbstverständlich – Harald Szeeman und eine Unzahl «hasensolidarischer» Künstlerinnen und Künstler wie Jean-Michel Basquiat, Joseph Beuys, Joseph Cornell, Marianne Eigenheer, Meret Oppenheim, Sigmar Polke, Dieter Roth, Margret Rufener, Paul Thek und Young Voss, deren einstmals revolutionäre «Leporidiana» nun erstmals im Kunstmuseum Olten in Litschers Überblick unter dem Motto «Lepophiles of the Universe Unite» zu sehen sind.

Dr. Iris Grünacker-Janowitz, Lago di Garda, Ende April 2019  weiterlesen

Seit 2012 lädt das Kunstmuseum Olten im Rahmen des Formats «Disteli-Dialog» in loser Folge Kunstschaffende dazu ein, sich aus zeitgenössischer Perspektive mit seinem Gründungsbestand, dem Nachlass des ebenso virtuosen wie kämpferischen Schweizer Zeichners und Karikaturisten Martin Disteli (1802–1844), auseinanderzusetzen. Die bisherigen Dialoge wurden gestaltet von Com&Com, Ernst Thoma, San Keller und Monica Germann & Daniel Lorenzi. Die fünfte Ausgabe liegt nun in der Händen des Innerschweizer Weltbürgers, Künstlers, Kurators, Autors, Theatermachers, Filmers und Performers Hans Peter Litscher (*1955). In Stans geboren und aufgewachsen, lebt er seit 1975 grösstenteils in Paris und Luzern.

Ausgehend von Distelis «tollem Jäger» entwickelt Hans Peter Litscher eine stark autobiographisch gefärbte Ausstellung, die eine kunsthistorisch und geistesgeschichtlich konnotierte und zugleich sehr persönliche Ikonographie des widerständigen, bösen Hasen vorschlägt. Sie gründet auf der Beobachtung, dass böse, revolutionäre Langohren besonders seit den 1960er-Jahren bei vielen Künstler*innen eine wichtige Rolle spielen, etwa bei Jean-Michel Basquiat, Josef Beuys, Annette Messager, Meret Oppenheim, Sigmar Polke, Dieter Roth oder Paul Thek.

Auch Litschers Eintritt ins Kunstsystem erfolgte 1971 im Kunstmuseum Luzern mit einer Hasen-Installation, womit er sich unter der Schirmherrschaft von Jean Christoph Ammann ins Epizentrum des damaligen Kunst- und Ausstellungsbetriebs mit Protagonisten wie Harald Szeemann und anderen katapultierte.

Die zahlreichen Werke der international bekannten Künstler*innen, die Litscher für das Oltner Projekt ausleihen konnte, spiegeln diesen Umstand ebenso wider wie seine besondere Fähigkeit, Geschichten zu sammeln, zu erzählen und mit vorhandenen und neuen Wirklichkeiten zu vernetzen. So sind die Technik der Collage oder Montage und die Verbindung von Text und Bild wichtige Instrumente in Litschers künstlerischer wie kuratorischer Arbeit. Entsprechend wird sich auch die Ausstellung selbst als eine Art Wunderkammer seltsamer Hasengeschichten präsentieren.

Performative Führungen

Hans Peter Litscher ist ein genialer Netzwerker, begnadeter Geschichtensammler, Erzähler und Performer, der historische Begebenheiten und Wahrheiten stetig neu beleuchtet und ab und an auch neu erfindet. Um die Vielschichtigkeit seiner Ausstellung und den Reichtum der darin ausgelegten Fährten und Bezüge ansatzweise durchdringen zu können, bietet er regelmässig öffentlichen Führungen durch sein Hasen-Universum an. Als eigentliche Performances sind sie integrierender Bestandteil der Ausstellung und vermitteln einen aufschlussreichen, anekdotischen und sehr persönlichen Innenblick auf die Umbrüche in der Kunstszene nach 1968.

Videopostkarten

Während dem Lockdown hat Hans Peter Litscher zwei Videopostkarten aus der Ausstellung verschickt, in denen er unterschiedliche Aspekete seines Universums darlegt.

Video / Ton: Aufdi Aufdermauer + Karin Wegmüller,  videocompany
Performance und Konzept: Hans Peter Litscher
© Hans Peter Litscher, Aufdi Aufdermauer, Karin Wegmüller

Die Kurzvideos sind auf vimeo verfübar:

• Videopostarkte 1
• Videopostkarte 2

Publikation

Die von Hans Peter Litscher selbst in der Form einer «Zeitung» konzipierte und realisierte Publikation zur Ausstellung mit dem programmatischen Untertitel «Begreifen, wie der Hase läuft» erschliesst und erinnert das Hasen-Universum über einen Essay des Künstler-Kurators, eine komplette Liste der Exponate und Ausstellungsansichten.

Bezüge zur Ausstellung «Rendezvous»

Gemeinsamer Ausgangspunkt für die Schau von Peter Litscher und die parallel gezeigte Ausstellung «Rendezvous. Kostbarkeiten aus den Sammlungen der Stiftung für Kunst des 19. Jahrhunderts und des Kunstmuseums»  ist der vom Museum gehegte Nachlass des widerständigen Zeichners und Karikaturisten Martin Disteli (1802–1844). Die Künstler*innen seiner Generation strebten – wie die Künstler*innen der 68-Generation – nach einer Reformation von Leben und Kunst.

Verschiebung / Lockdown

Die ursprünglich für 2019 geplante Ausstellung musste wegen einer politischen Blockade des städtischen Budgets von Olten auf Anfang 2020 verschoben werden. Kaum eröffnet, wurde die Ausstellung Mitte April durch den Lockdown zur Eindämmung der Covid-19-Pandemie für rund zwei Monate in einen Winterschlaf versetzt, anschliessend aber über den Sommer hinein verlängert. Um unter den erschwerten Pandemie-Bedingungen trotzdem Führungen anbieten zu können, produzierte das Museumsteam eine exklusive Schutzmasken-Edition mit Bösem-Hasen-Sujet.